Скрытые драгоценности: мраморные шершни

Телередактор Том Стоун раскапывает старый интернет-сериал ужасов «Мраморные шершни» и указывает на его уникальное сочетание контекста и подачи, создающее захватывающий опыт ужасов.

Естественно, существует бесчисленное количество шоу, доступных на бесчисленном количестве потоковых сервисов, так что уникальные необработанные алмазы бывает трудно найти без многочасовых поисков. Однако в качестве альтернативы я собираюсь призвать к признанию жанра ужасов игр в альтернативной реальности (ARG). Это относится к форме медиа-развлечений, которая во время своего распространения напрямую взаимодействует со своей аудиторией и маскируется под саму реальность, чего не могут сделать традиционные СМИ. Хотя эта область, безусловно, имеет свою долю раздутости и неоригинальности, здесь можно получить много замечательных впечатлений. Отличной отправной точкой для этого является веб-сериал YouTube «Мраморные шершни».

Marble Hornets — это веб-сериал ужасов ARG, загруженный на YouTube с 2009 по 2014 год и состоящий из трех сезонов. В нем рассказывается об опыте Джея (Трой Вагнер), когда он пытается собрать воедино скрытый и зловещий контекст старого студенческого фильма «Мраморные шершни», который внезапно прекратил свое существование из-за внезапного ухода его друга Алекса (Джозеф Делаж) из университета. Он все чаще обнаруживает, что старые кадры не соответствуют его воспоминаниям о съемках, а аномальные явления на заднем плане побуждают его узнать больше. Повествование развивается по мере того, как Джей обновляет свое онлайн-сообщество новыми кадрами и анализом, перерастая в собственное исследование, помогающее понять, что произошло, и в конечном итоге привлекает внимание молчаливой фигуры, наблюдающей за происходящими событиями: Оператора.

исследования полуразрушенных локаций, погони и тревожно загадочные, абстрактные аномалии в стиле винтажных ужасов.

Кульминацией этого является длинная серия коротких видеороликов со смесью отредактированных кадров и текста, обеспечивающих повествовательный контекст, исследования ветхих локаций в стиле видеоблога, сцены погони и тревожно загадочные, абстрактные аномалии в стиле винтажных ужасов. Таким образом, для любого, кто видел проект «Ведьма из Блер», он продвигает ту же концепцию найденных кадров на шаг вперед в творческом плане. Вместо того, чтобы быть традиционно финансируемым и продаваемым шоу или фильмом, он реализует свою концепцию, живя в своем собственном контексте, в котором несколько человек документируют свой собственный опыт через Интернет. И все это при том, что для передачи напряженного и нервирующего повествования используется одна и та же домашняя видеопрезентация.

Используя сайт, используемый для случайного обмена видео, он превосходно разрушил ожидания и впоследствии усилил потенциал страха в маловероятном контексте. Опираясь на нечеловеческую память домашних записывающих носителей, которые записывают и хранят в себе жизни тех, кто когда-то владел ими, с их сверхъестественными сбоями и нестабильностью, придающими им уникальное качество ужаса. Это средство, которое прекрасно работает со страхом перед неизвестным и искушением к знаниям; брошенная видеокамера — безжизненный наблюдатель, и мы не можем не захотеть узнать, что она видела.

явного разрыва нет. . . между зрителем и в конечном итоге вымышленным миром, который нам показывают

«Мраморные шершни» приобретают свою ценность еще и потому, что они стирают грань между вымыслом и реальностью, что гораздо сложнее сделать с помощью традиционных средств кино и телевидения, поскольку зрители слишком хорошо знакомы с его внутренней работой. Как и в других последующих хоррорах ARG, здесь нет очевидного разрыва (в титрах, студиях и продюсерах) между зрителем и в конечном итоге вымышленным миром, который нам показывают. После фильма 2007 года «Луиза пропала», который принял форму серии видеоблогов, рассказывающих о призрачных явлениях в доме в Лондоне (что я также очень рекомендую), Marble Hornets продвинули эту концепцию еще дальше, вовлекая сообщество по мере ее загрузки. В конечном итоге разделился на два отдельных канала (другой назывался totheark), которые взаимодействовали по мере выпуска своих эпизодов или «записей», поскольку Джей стремился держать свою аудиторию в курсе своего расследования в течение трех лет в режиме реального времени.